Générateur de sons d'horreur (GUZ)

Il n'y a pas de camarades pour le goût et la couleur. Quant aux sons, l'humanité a également déterminé et est bien dotée des avantages des compositeurs et des extracteurs de commodités musicales. Tout le monde n'a pas développé d'audition, mais personne ne doute de la capacité innée générale de publier quelque chose de désagréable pour les autres, bien que ce soit une idée fausse.

Le générateur de sons d'horreur (GUZ) proposé "allume" les enfants âgés de 4 à 12 ans. La signification destructrice impudente du jeu est de sélectionner la combinaison de fréquences la plus incohérente.

La combinaison de plusieurs fréquences peut toujours être évaluée sur une échelle parfaitement - terriblement. Le développement de toute perception est déterminé par sa plage de travail. Les esthètes raffinés et les connaisseurs du folklore de toilette sont tout aussi ennuyeux dans la communication. Les amateurs de sucré et de salé sont perdus pour cuisiner. Et ce que votre chien pense de la grande parfumerie française vaut mieux ne pas traduire du chien.

De l'expérience de coexistence avec l'Université d'État.
l'objectif du concours n'a pas de sens pratique.
même sur les nerfs.
pour gagner, vous avez besoin de talent, ou au moins de capacité.
la compétence se développe.
et le dernier sera le premier.
pour l'esprit et le corps, car ils ne sont pas nécessaires.
maxignity pas encore trouvé.
il se termine simultanément avec les batteries.

Avec toute la variété des approches de la production de sons désagréables, ils peuvent être réduits à deux schémas structurels. Dans tous les cas, il existe un ensemble de générateurs de fréquences sonores distincts, la sélection des fréquences qui donnent l'impression souhaitée. De plus, vous pouvez soit combiner les signaux des sorties des générateurs en un seul et utiliser un canal commun pour l'amplification et la reproduction du son, soit chacun des générateurs a son propre amplificateur et émetteur de son.

Générateur de son horrible simple

Synthétiseur
Dans le cas le plus simple, il est permis d'utiliser de simples générateurs d'impulsions comme générateurs de sons individuels. Pour la collaboration, il est souhaitable d'unifier les caractéristiques de leurs signaux de sortie. Ici, ce sont des méandres. Un mélange de tels signaux améliore légèrement la perception de leurs harmoniques en interaction à l'oreille.

Deux canaux de générateur sont organisés ici, dont chacun se compose d'un oscillateur accordable en fréquence basé sur des éléments logiques et d'un diviseur de fréquence en deux sur un compteur à bit unique à partir d'un déclencheur D. Après un tel diviseur, nous avons toujours un pur méandre.

Le circuit électrique montre qu'il existe des différences significatives dans les performances des générateurs fonctionnellement identiques.Il s'agit d'une mesure nécessaire lors de leur assemblage à partir d'un ensemble d'éléments logiques d'un boîtier de microcircuit unique. L'expérience montre que pour les générateurs de même conception, lorsqu'ils sont réglés sur des fréquences proches, ce qui se produit est appelé collage, tirage, auto-synchronisation des fréquences. Ensuite, le contrôleur de fréquence de l'un d'eux cesse de fonctionner et dans une large plage copie le réglage de l'autre.

Si deux générateurs ont des fréquences égales à des valeurs significativement différentes des éléments de synchronisation (ici R2, PR1, C1 et R3, PR2, C2), alors il n'y a pas un tel danger.

Bien que les microcircuits fonctionnent bien dans la plage de tensions d'alimentation de 3,5 ... 15 V, ils sont ici alimentés par un stabilisateur paramétrique (4,7 V) sur la diode de référence VD1. Son ballast sont des résistances R4, R5. De plus, avec C3, ils forment un filtre bilatéral en forme de T contre les interférences.

La fréquence des générateurs sur les éléments logiques dépend fortement de la tension d'alimentation. Dans les appareils autonomes, les cellules galvaniques "s'assoient" au fil du temps et sans stabilisation, les impuretés extraites s'amélioreront.

Les tensions d'entrée indiquées +7,8 ... + 10V correspondent à une batterie galvanique standard à sept cellules de taille standard internationale 6F22, connue de nous par son premier nom (il y a 40 ans!) "Krona" ou une batterie rechargeable cylindrique étanche 7D-0,125.

Si vous avez d'autres sources de tension stable, vous pouvez les utiliser en toute sécurité en excluant les éléments VD1, R3 et R4. Il vaut mieux laisser C3.

Acoustique
L'horreur est décorée de décibels. Et effrayez-vous et partagez-les généreusement avec les autres. Il y a deux façons. Ou nous utilisons des amplificateurs et l'acoustique des équipements ménagers existants, ou nous fabriquons un appareil complètement autonome.

La première méthode est simple, rapide à exécuter, efficace sur le plan acoustique et relie un groupe de jeunes expérimentateurs à un seul endroit avec un cordon de connexion, laissant le reste du monde aux adultes. La deuxième façon est bonne si les adultes sont unis par quelque chose de fixe (une table, une télévision, un canapé), et tout ce qui interfère est retiré le plus loin de l'horizon, mieux c'est.

Tous les centres de musique ont des entrées pour connecter des sources stéréo externes (AUX). Il existe des entrées similaires sur les cartes son de l'ordinateur (AUX, LINE). Tous les téléviseurs sont équipés d'entrées audio (pour la plupart monophoniques jusqu'à présent). Dans tous les cas, le signal d'une sortie est envoyé au canal gauche, de la seconde à droite. En fait, une séparation spatiale "terrible" des sons n'interfère pas. Surtout pas à la hauteur des expériences esthétiques des voisins derrière le mur.

Le niveau de sortie des signaux pulsés du synthétiseur est supérieur à celui requis pour un amplificateur basse fréquence conventionnel (Uinp = 0,2 ... 1V, Rinp = 20 ... 100kΩ), donc il ne devrait y avoir aucun problème d'appairage. Vous avez juste besoin de vous rappeler qu'à l'entrée du VLF, vous devez appliquer un signal alternatif sans composante constante, c'est-à-dire à travers un condensateur d'isolement.

Schéma d'appariement pour un canal. Le trimmer RP5 fait correspondre le niveau de sortie du synthétiseur au niveau d'entrée d'un amplificateur spécifique. Installez-le de sorte que le contrôle du volume de l'amplificateur le contrôle de manière optimale.

Un générateur autonome a besoin de son propre amplificateur de son. Nous les sélectionnons à partir de la puissance de sortie requise. Combinez les signaux en un seul sur un simple mélangeur résistif avec la possibilité d'ajuster séparément les niveaux sonores de sortie pour chacun des canaux du générateur.

À propos du réglage
Le réglage de la fréquence des basses aux hautes fréquences s'effectue en modifiant la résistance de la résistance d'accord. Pour obtenir une sensation confortable d'un changement de fréquence uniforme par rapport à l'angle de rotation du bouton, sa caractéristique doit être logarithmique. Pour les éléments domestiques, la lettre B lui correspond à la fin du nom. Vous pouvez améliorer (compliquer) le réglage en divisant la plage audio en deux ou trois sous-bandes.

Pour un jeu de groupe honnête (très apprécié!) La mémoire des paramètres est absolument nécessaire. Même la fixation de seulement deux réglages est suffisante pour une compétition parfaite avec n'importe quel nombre de joueurs du système olympique avec le perdant éliminé. L'un des paramètres stocke la combinaison de sons la plus impressionnante du moment, et le second est utilisé pour la recherche créative du demandeur.En traduisant le commutateur, vous pouvez toujours comparer les deux sons et choisir le pire. Lorsqu'un enchérisseur gagne, ses paramètres sont fixes et la prochaine tentative vient avec les commandes du piédestal renversées du piédestal.

La victoire est souhaitée et ne doit pas être tentée par l'occasion de modifier légèrement le son d'un leader. Les paramètres doivent être protégés contre shustrikami. Dans ce cas, la simplicité de l'électronique laisse cette fonction au concepteur du boîtier. Toutes les options de verrouillage mécanique ou difficulté d'accès aux contrôleurs des paramètres enregistrés conviennent.
Une bonne a fait ses preuves, par exemple, une protection de baguette, où des résistances de réglage à fente courte qui ne dépassent pas au-dessus du panneau avant de l'appareil sont utilisées comme régulateurs, et il n'y a qu'une paire de poignées encastrées réarrangées.

Synthétiseur de sons terribles. Le boîtier en profilé d'aluminium avec visières latérales protège bien les poignées des contacts accidentels, et l'emplacement des boutons liés aux différents réglages sur les côtés opposés rend les tentatives de réduction des réglages du leader très explicites. En position médiane de l'interrupteur de commande A / V, l'alimentation est coupée.

Deux réglages dans l'un des générateurs. En position de commutateur «off», un groupe de commutateurs séparé SA1 (non illustré) coupe l'alimentation.

La construction

Câblage d'impression du synthétiseur. Le stabilisateur de puissance (R3, R4, C3, VD1), nécessaire uniquement dans certains cas, n'est pas illustré. Les résistances d'accord RP1 et RP2 sont installées séparément.
Pas de maille 1,25 mm.

En plaisantant, compte tenu du dernier paragraphe de "", beaucoup de bon sens. Pour la plénitude des loups et l'intégrité des moutons, les piles carrées 9V sont idéales (Krona, 6F22). D'une capacité de 200 mAh, le jeu se fige progressivement en 3 ... 5 heures sans entrer dans la phase de scandale avec les adultes. Le temps a été trouvé expérimentalement pour un appareil avec un amplificateur de son intégré de 1,5 watts. L'écart entre la puissance de sortie, la capacité de la batterie et le moment de son utilisation est apparent. Même les amateurs d'horreur ne les écoutent pas constamment et au maximum.

Quand on veut mettre un terme à la cacophonie une fois pour toutes, constatant cette fracture dans le buffet du conservatoire, avant la destruction physique de l'Université d'État, souvenez-vous que l'usage secondaire est la devise de l'époque.

Exactement les mêmes appareils, ne différant que par leur nom, sont utilisés pour synthétiser les sons dans les studios de radio, cinéma, télévision et théâtres pour sélectionner les sons des locomotives à vapeur éloignées, des voitures anciennes, etc. Deux tasses dans les appels des téléphones mécaniques et des alarmes coûteuses, des doubles klaxons en argent des cornes de klaxon de voiture, des sifflets jumelés de locomotives à vapeur, c'est un moyen d'obtenir des sons "impérieux", dans la compréhension des Européens de la frontière du XIX-XX.

Le choix du son le plus désagréable du jeu se fait par consensus, ce qui signifie que cette propriété est objective pour les gens. Le son, comme tout autre stimulus, est perçu en contraste. Si l'arrière-plan du lieu est musical (discothèque, club), il est difficile de penser à un meilleur signal pour attirer, changer et concentrer l'attention que la boue. Dans les cas urgents, seule l’inconditionnalité du résultat est importante, pas les règles de décence.