1. Plein volontaire - Thalacio
2. Fil vivant de l'époque
3. Et la patience est plus longue que le fil lui-même
Et la patience est plus longue que le fil lui-même
Les déesses dépensent moins pour les toilettes, disent les historiens, qu'une femme terrestre. Même avant sa naissance, elle est déjà attristée par le déroulement des couches. Et étant apparue dans le monde, elle ne se lasse pas de se décorer et de tout ce qui l'entoure.
La beauté et la peinture sont étroitement liées. En couleur, une personne a toujours vu des symboles d'un monde diversifié et les a mis en corrélation avec un état d'esprit. Dans la palette colorée depuis les temps glorieux, la couleur rouge est répertoriée comme victorieuse et vaillante. Pour lui, les Phéniciens, qui ont vécu quatre mille ans avant JC sur la rive orientale de la mer Méditerranée, sont descendus au fond derrière des coquilles pourpres. Les glandes violettes de ces gastéropodes contiennent une matière colorante, qui était la proie la plus précieuse.
Le violet phénicien a teint leurs tissus et tapis étonnants par les artisans babyloniens, dont les produits ont été distribués dans toute l'Asie de l'Est, et ont ensuite commencé à être importés en Grèce et à Rome. Le poète Theocritus a écrit que «les tapis violets sont plus tendres que le sommeil et plus légers que les peluches». Les plus appréciés étaient Hermione violet d'Argolis. Seuls les sénateurs, les plus hauts dignitaires de la Rome antique, étaient autorisés à porter une tunique à deux larges rayures violettes, parallèle à toute la longueur de leurs vêtements reposant sur la poitrine et le dos. Le souverain cruel sans précédent Nero se vantait de pêcher avec un filet doré de cordes violettes et rouges. Une fois, il a interdit de porter des couleurs violettes et violettes. Et il a lui-même envoyé un vendeur avec plusieurs onces de peinture au marché et, pour «désobéissance», a scellé les magasins des marchands, punissant tout le monde à la fois.
La voile rouge foncé, peinte avec le jus des fleurs d'un vieux chêne ramifié, était, selon la légende, la cause de la mort du roi Énée. Thésée, le Minotaure victorieux, ramassa ce morceau de tissu qui, dans les rayons du soleil couchant, prit pour le noir.
La couleur rouge a été attribuée au pouvoir magique, qui peut protéger contre la colère des dieux. Rappelez-vous les lignes Schiller de The Funeral Cry of a Indian.
Nous jetterons les couleurs ardentes dans notre paume
Pour qu'il apparaisse dans l'abîme des ténèbres aussi rouge que le feu ...
Sur un autre continent, les Scythes avaient un rite similaire. Dans leurs sépultures, les archéologues ont trouvé des personnages accroupis et des os de couleur rouge. Les anciens peuples qui habitaient la côte baltique étaient très favorables à la couleur rouge.Ils ont reçu de la peinture d'origan simple (le nom de la plante vient du mot letton "rouge" et du "fil rouge" lituanien) mélangé avec des feuilles de pomme et des racines de l'une des espèces de gaillet de lit (Galium), ainsi que de mousses locales.
En Russie, le rouge signifiait beau. Le fil de cette couleur aux teintes vives de framboise, cramoisi ou cramoisi - vermillon - était taché de carmin, de cinabre, une cochenille contenue dans l'insecte. Et la peinture était parfois appelée cochenille.
Parmi les nombreuses merveilles que les Grecs ont vues en Inde, ayant été là au IIIe siècle avant JC, elles ont été frappées par les tons lumineux et ensoleillés des colorants extraits des plantes. Pour les tissus et les colorants locaux, les navires marchands de Chine, d'Afrique et d'Arabie ont traversé les mers et les océans. De la correspondance diplomatique d'Ivan III avec Kazimir Litovsky, nous apprenons que nos marchands de produits d'outre-mer ont choisi des textiles orientaux, des peintures et des épices. En 1489, une caravane de navires avec 120 marchands de Moscou, Tver et Novgorod navigua vers le transport de Tavan sur le Dniepr inférieur, et fut volée sur le chemin du retour. Ryadovich Obakum Yeremeyev, le fils de Krasilnikov, qui avait une place de commerce sur la place Novgorod, des voleurs ont volé 20 ryug de safran, 11 litres de ver "soie", 3 encens blancs kant-tari et bien plus encore pour 70 roubles.
Peu importe la qualité des colorants étrangers, ils ne peuvent pas tous être stockés. Les gens regardent attentivement ce qui se trouve à proximité dans le règne végétal et animal et trouvent quelque chose de similaire. Il s'est avéré, par exemple, que l'indigo, une peinture divine bleu-bleu découverte pour la première fois en Inde, contient des arbustes et des herbes (plantes indigo) liés à l'indigofer, qui sont communs dans différentes parties du monde.
Certaines couleurs locales attirent tellement le cœur qu'elles deviennent des couleurs nationales. Dans les pays scandinaves, ils collectent de la mousse de montagne sur des pierres, cela donne de la bruyère, de la couleur de bouteille. Sur les verts, utilisez le lichen des arbres tombés et des branches sèches. En Irlande, la matière colorante est obtenue à partir d'algues rouges marines. Dans la zone tropicale, ils se combinent avec l'écorce du campus, le kaeput, le fernambuk et d'autres bois de santal feuillus. En Russie, une herbe est une peinture à base d'herbe. En Transnistrie, elle teint habilement le fil de laine dans les couleurs bleu, rouge, jaune et noir - pour des sous-vêtements «à broder». Sur la Dvina, la laine est teinte dans les mêmes couleurs avec des produits d'outre-mer (bois de santal, fuchsine), d'autres couleurs sont obtenues par des extraits de feuilles, racines, tiges, fruits, fleurs de la communauté végétale locale. En Sibérie, ils ont découvert leur bois de santal, seule l'odeur de violette, une plante de la même famille avec le nerprun (Phamnus davurica).
La technique de teinture a évolué de manière originale. Comme en Europe, les heurtoirs ont développé leur activité. Les gars ont traversé les villages, la plupart d'entre eux des provinces de Moscou et de Yaroslavl, et ont imprimé manuellement des motifs sur les tissus en utilisant des motifs de tissus.
Un autre type de teinture est l'ébullition ou le gonflement. Dans la région de Vologda, il s'agissait le plus souvent d'un travail saisonnier. L'hiver est terminé, les cheveux des femmes au foyer sont repoussés et transférés sur des écheveaux. Toute la population féminine se déverse sur la berge, allume des lumières, brûle avec une pierre brûlée nue. Les motifs sont empilés dans des hêtres (bacs avec un trou au fond recouvert d'un bouchon en bois). D'en haut, ils couvrent la baignoire avec un cendrier - un morceau de toile et versent de la cendre, il enfonce le milieu du cendrier et forme un filtre. L'eau est versée sur les cendres et les pierres chauffées au rouge sont abaissées ici, chauffées jusqu'à ce que l'eau entre en bulles. Le hêtre est recouvert d'une autre toile et de planches. Les pierres de refroidissement sont échangées contre celles sorties du feu. Cela dure donc en permanence une journée.
En ébullition, la procédure se déroule en plusieurs étapes et sur une base différente - soude, potasse, vitriol, alcaline. Sur les Yenisei, ils utilisaient principalement des cendres. La première étape consiste à préparer la lessive. Deux poignées de cendre de bouleau propre sont versées dans un brasero d'une capacité d'un seau, une poignée d'herbe séchée qui contient de la peinture, le récipient est mis à feu - bouilli. Le liquide bouillant est versé dans une baignoire, filtrant à travers une toile rare.Cinq à six de ces conteneurs sont stockés dans de l'alcool, en comptant par le volume de matières premières, ils sont autorisés à se déposer. A partir de cendres de trembles tamisées, trois koloboks sont pétris dans de l'eau tiède, comme de l'argile, mettez-les une nuit au four, laissez-les tremper, comme des galets.
Maintenant, ils commencent à peindre. Le fond du fer est recouvert d'une fine couche de cendre et un sac en toile avec une plante à colorier est placé, et une pierre sur le dessus. Ensuite, ils versent à nouveau une couche de cendres, ajoutent de l'eau tiède et envoient la vaisselle au four - pour vaporiser la peinture jusqu'au matin.
Le lendemain, un cube est chargé. À ce moment, la «tête» est prête - une poignée de farine de seigle tamisée, pré-fermentée dans une petite casserole avec de la levure de très haute qualité. La «tête» est versée dans un cube - une cuve en bois avec un fond étroit et un dessus élargi. Hier, je me souviens, les hôtes ont laissé la solution alcaline tranquille. Maintenant, il est bouilli avec des chaudronniers et transformé en cuve. Avant la dernière portion, de la peinture est ajoutée au cube. Sans retirer le contenu du sac, frottez avec une petite quantité d'alcool et secouez dans une baignoire. Il y a des koloboks trempés dans de l'alcool et légèrement hachés.
Le soir, vérifiez si le cube est prêt. Trempez 2-3 fois les bobines de laine ou un morceau de tissu. Il sera creusé - le fil ou le tissu commencera à «marcher». Le fil est plus facile. La laine est abaissée la nuit au fond, nouant une pierre pour ne pas sortir. Avant l'ébullition suivante, au moment où l'alcali frais et la «tête» sont introduits, les écheveaux sont enlevés. Donc jusqu'à trois fois, si vous voulez mordre correctement. Le contenu de la cuve est porté à ébullition par des pierres incandescentes. Avec des toiles plus gênantes. Habituellement une pièce est peinte à 6-8 m, elle se déploie progressivement en cube, se doigte sur les bords et l'empêche de se noyer. Les parties humides - les «murs» de la toile - sont posées à bord, la peinture s'en écoule dans la vaisselle exposée. Après avoir séché au soleil ou dans une cabane, le tissu est soumis deux fois à des ventouses.
Avant le travail, l'ancienne teinturière fumige la cuve avec de l'herbe Bogorodskaya (thym), et avant d'éclabousser la «tête» dans la solution, elle prononce la calomnie, «les mots sont fortement sculptés». Si la peinture ne colle pas, le cube est donc récuré avec un pain de savon ou un mauvais œil. Le plus vrai est d'évaporer le récipient et de verser de l'alcali frais avec de la peinture.
Ainsi, dans un style sibérien, noirci, noirci, fil de laine verdi et sandales. Les gobelets Yenisei ont atteint une couleur pourpre presque pleine, en utilisant la garance (Galium verum L.) et la verdure de héron (Ly-copodium). Nous avons pris de la farine de seigle, de la levure et ces deux herbes pour kvassilo. Les demi-brins de fil ont été conservés pendant deux nuits, rincés, séchés et la poudre de garance saupoudrée de poudre a été abaissée dans un bouillon d'eau très chaude, proche de l'eau bouillante d'une garance, mais pas pour longtemps. Le fil a été séché et consommé sur des canards. La laine de mouton blanche a également été teinte sur des bas «coupés» (cousus).
Pendant au moins deux jours avec la même composition, uniquement sans garance, les fils de laine ont été verdis, pour le jaune, les serpukhs (Serratula coronata L.) et les fleurs ont été saupoudrées sur la verdure, chaudes, ajoutant nécessairement un paquet de cendres.
Lorsqu'ils étaient sur le point d'enfiler leurs fils, ils faisaient bouillir une cargaison de lait et d'écorce de bouleau. Et dans ce fil de saumure a été fermenté pendant trois nuits, séché. Le Makir (Scabiosa - les racines de l'écorce de la tourbière sibérienne, un autre nom est une morphine) a été évaporé dans une casserole au four pendant une journée entière. Après une teinture chaude, les bobines ont été soulevées de pierres incandescentes jusqu'à ce que le liquide commence à monter en flèche.
Un demi-kilogramme de son de blé a été cuit sur un cube de soude dans cinq à six litres d'eau, et dans la gelée résultante, après avoir refroidi à 50-60 ° C, de la peinture, 45 g de soude et 10-12 g de chaux hydratée ont été mélangés. Les plats ont été couverts pendant 2-3 jours, remués de temps en temps et attendu l'apparition du "cube". Son signe est la couleur jaune ambre de la solution avec un film sur une teinte rouge bleuâtre. Si vous voulez la bonne fermentation - gardez la solution au chaud. Zaburlit - mettez un peu de citron vert. Pour colorer 1,5-2 kg de laine dans 10 l d'eau, 40-50 g de soude et la moitié du «cube», «utérus» sont introduits, la laine est immergée ici pendant 30-35 minutes et séchée à l'air. Si vous voulez un fil plus foncé, répétez la procédure, ajoutez à la couleur d'origine dans la solution affaiblie de l'utérus.Les paysans ukrainiens distinguent la couleur par le «cube» non seulement en couleur, mais aussi en odeur.
Sans connaissance de la chimie, les artisans domestiques de leurs expériences ont déduit que l'alcool est produit à partir de la fermentation de l'amidon dans la farine et les céréales, qui dans certaines conditions se transforme en acide acétique, et dans d'autres conditions, il sert d'extrait alcoolique de peinture.
Les colorants de haute qualité augmentent de prix avec le développement des usines textiles, des usines de tissage et par la suite des usines de tissage. Lorsqu'à la fin du XVIIIe siècle en Europe il y a eu des interruptions de peinture, tout le monde était préoccupé - des Britanniques aux Néerlandais. Et le «maestro de la tromperie», le ministre de la cour de France de Talleyrand, avec ses combinaisons diplomatiques omniprésentes, a mis dans sa poche une somme de plusieurs zéros.
Les colorants artificiels sont progressivement remplacés par des colorants naturels, dépassant très souvent l'ancienne technologie par la simplicité. Au début de notre siècle, l'industrie avait fait tomber une énorme sélection de peintures pour les consommateurs à la fois pour la production à grande échelle et à des fins domestiques. Certains noms sont: rouge amarante, rouge écarlate, rouge royal et bleu, brun Bismarck, vert guinéen, vert malachite, noir cachemire, toute une gamme de couleurs dites de cuve, beaucoup de phénix, restituant des couleurs brûlées.
Pendant ce temps, aucun appel des Offen et des Lotos se précipitant dans les villages n'a détourné le villageois des méthodes traditionnelles de teinture et de teinture. Une qualité indéniable est préservée dans les peintures végétales - elles ne se décolorent pas aussi intensément que celles d'usine. Eh bien quoi la maison les colorants ne sont pas une luminosité assourdissante, ce sont des couleurs de la nature russe où dominent les demi-tons. Et nos mères ne connaissaient que par ouï-dire le magasin commercial "Knitwear", qui a ouvert ses portes après la guerre contre Nevsky à Leningrad et a été immédiatement appelé "Mort à leurs maris" pour leur coût élevé. Les parents arboraient des robes faites maison en fils de laine, camomille et feuille de bouleau teintes, racines d'oseille et de jus de cerise d'oiseau, chatons d'aulne et écorce de prunellier, d'épinette, de prune. Comme les femmes l'ont montré sur les podiums couture dans les théâtres qui ont pris vie pendant les jours paisibles, les cirques itinérants, dans les salles des salles philharmoniques.
Comme pour le filage, une bonne couche de couleur nécessite plus de patience que le fil lui-même. Le fil tricoté est transféré sur des écheveaux, de préférence pour cent grammes pour faciliter le traitement, et noué en cercle à 4-6 endroits avec le même fil de laine. Dans les écheveaux plus grands, les liens ne se font pas par une boucle, mais en se divisant en 3-4 couches. Ainsi, ils devraient mieux s'étirer et se tacher. Les nodules doivent être solides, afin que vous n'ayez pas à démêler les fils mixtes - la punition de la belle-mère des belles-filles.
Non sans raison, le fil fini était suspendu au soleil du printemps. L'air, la lumière et l'humidité blanchissent le fil, après quoi il est plus malléable au lavage et à la teinture. S'il ne s'est pas avéré rajeunir les écheveaux, alors ils doivent être lavés avec zèle. Au début, la laine est simplement lavée sans savon et sans autres additifs dans de l'eau à température corporelle. Ni maintenant, ni après le fil, ils ne se frottent, ils ne se serrent pas, ne font rien qui entraînerait un rétrécissement, un aplatissement des fibres.
Un simple savon à lessive foncé est raboté aussi petit que possible (sur une râpe) et le quart d'un morceau dans un bassin émaillé est dissous dans de l'eau chaude jusqu'à ce qu'il mousse. Les écheveaux sont trempés, ridés, serrant légèrement et tournant. La boue s'écarte mieux avec l'ajout de 3 à 5 cuillères à soupe d'ammoniac à un seul lavage d'un lot de fil1 *. Une barre de savon suffit pour laver 1 kg de fil par personne, *. Réception. Laine lavée brillante, d'une couleur blanc clair, duveteuse, douce au toucher après une série de rinçages. Mais s'il reste un revêtement gris sur les fils, le lavage n'est pas terminé. Les fils mal lavés et teints de manière inégale seront de couleur pie, renversée et terne. Le savon n'a pas aidé - nous affectons la température. 100 g de savon neutre sont dilués dans 3 litres d'eau et les échevettes sont immergées dans la solution afin qu'elles s'adaptent librement et soient recouvertes d'une couche de liquide. La solution est chauffée pendant au moins une demi-heure, bien qu'il ne soit pas recommandé de porter à ébullition.
Dans les cas plus difficiles, la laine est décolorée avec de l'hydrosulfite.La solution contenant des écheveaux est chauffée pendant 10 minutes et versée ici de l'acide acétique 10-15 g pour 1 litre. Après une demi-heure, tout en continuant à chauffer, les fils sont lavés. Avant le séchage, il suffit de rincer les écheveaux et de les blanchir soigneusement, et enfin, dans de l'eau légèrement acide (avec du vinaigre) ou dans une décoction de feuilles de bouleau. Le fil deviendra plus doux. Il est essoré sans torsion, ce qui est pratique à faire dans une centrifugeuse d'une machine à laver.
Le lavage d'un grand lot de laine sera facilité par le plus simple luminaires - cuves de lavage et rouleaux presseurs. Cinq réservoirs sont nécessaires, ce sont des conteneurs galvanisés à double paroi et un joint calorifuge entre eux (Fig. 36, n ° 2/1997). Un panier perforé pour la laine est inséré dans un réservoir de 30 litres; une cuisinière électrique de 500 W est montée dans le fond. Le couvercle avec isolation thermique à l'intérieur est très solidement fixé au réservoir. La solution usée passe par le robinet au fond de la vaisselle. Dans les trois premiers réservoirs, le fil est lavé avec du savon, dans le reste - rincer à l'eau propre. Tout le traitement est effectué à une température de solutions ne dépassant pas 45 ° C et rincer à l'eau très froide. La laine non filée sera également lavée dans les réservoirs.
L'extraction est effectuée par des rouleaux (Fig. 37, n ° 2/1997), deux cylindres en fonte d'une longueur utile de 250-300 mm et d'un diamètre de 80-100 mm. Les rouleaux sont recouverts de caoutchouc ou recouverts de ruban de laine. Fonctionne par moteur électrique.
Les fils, lavés et essorés, se transforment lors de la teinture, comme Ivan le Fou dans un chaudron fabuleux. Le matériau naturel - les fibres de laine - absorbe le colorant organique et les excipients, fixateurs, gravures aident les complexes insolubles à se former à la surface du fil.
La peinture est préparée à l'avance. Quatre fois plus de matières premières fraîches seront nécessaires que les matières sèches. En règle générale, les parties de la plante contenant le colorant - feuilles, racines, tiges, fleurs, fruits - sont écrasées autant que possible, insistées pendant 5-6 heures sous la pluie froide, la rivière, l'eau distillée ou autrement purifiée à partir d'impuretés et bouillies, selon les matières premières, 15-30 minutes. En plus de la température, le processus est affecté par les alcalis, en remuant un peu de potasse ou de carbonate de sodium dans la solution.
Une nouvelle portion de matière végétale est mélangée à une nouvelle et rasée jusqu'à ce que la couleur de la densité souhaitée soit obtenue. Il arrive que des matières premières fraîches soient introduites dans le bouillon pour la troisième et quatrième fois. Après filtration, la masse est versée avec de l'eau bouillante neuve et bouillie pendant 15 minutes, et le liquide est versé dans le premier bouillon. L'extrait filtré à travers un tamis et un morceau de toile, défend, s'évapore à une concentration appropriée de peinture.
Un seau d'eau de 12 litres ou plus est bouilli pour 1 kg de laine, de sorte que les écheveaux sont libres et complètement recouverts d'une solution. La peinture est coulée en parties filtrées et mélangées à de l'eau dans un petit récipient. Et au premier versement et avec le fil suivant dans la solution ne devrait pas être, il est retiré pendant un certain temps lorsque la prochaine portion de colorant est mise. Il est extrêmement important qu'après un tel additif, toute la laine soit immergée dans la peinture en même temps, sinon les écheveaux peuvent différer dans les nuances et la profondeur de la peinture.
Ils commencent à peindre dans une solution à 40-60 degrés, en remuant constamment et uniformément pendant une demi-heure, ramener la température à pas plus de 90 ° C. Dans ces limites, ils mènent plus magnifiquement. Après la première demi-heure, le fil est retiré du colorant et 1 à 1,5 cuillères à soupe de sel, généralement du sel de table, sont diluées dans la solution, bien qu'auparavant Glauber et le sel de mer aient été utilisés avec succès. Nouvelle demi-heure, les écheveaux sont conservés dans une teinture salée, retirés, lavés 2-3 fois à l'eau claire et traités avec l'un des fixateurs ou mordants dissous dans l'eau chaude avec de l'essence de vinaigre. En fonction de la peinture et de la teinture, les fils sont laissés à refroidir complètement dans la solution de teinture, parfois dans l'eau avec la tache, déplaçant les couches inférieures vers le haut, et vice versa. Voyant que la teinture a commencé, le fil est rincé (non lavé) dans une mousse chaude et légèrement savonneuse. Donc l'excès de colorant disparaît. Les discussions ne seront pas perdues à ce moment-là. Après tout cela, la laine teinte est rincée, de préférence à l'eau courante, jusqu'à ce qu'elle devienne complètement transparente.Dans le dernier bain, 1 cuillère à soupe de vinaigre ou 10-20 g d'acide sulfurique est ajouté au seau, après 3-5 minutes, le fil acquiert douceur et éclat. Cette méthode de fixation de la peinture est appelée squeak.
De nombreux économistes utilisent par inadvertance le mot «ébullition» pour la teinture. Pour la laine, la mort bouillante, c'est comme. Dans l'eau portée au point d'ébullition, les fibres de laine gonflent au point de se dissoudre sous les prochains degrés de chaleur. Les écheveaux de Zaparka à 99-100 degrés détruisent complètement la structure des cheveux, avec deux cents - le pelage fond, se disperse en une masse informe. C'est pourquoi, notons-nous, avec une méthode de teinture aussi primitive que le fouettage-ébullition, les fils n'ont pas souffert, les pierres chauffées au rouge n'ont pas donné le point d'ébullition de la peinture avec la peinture.
Depuis longtemps, les gens sont conscients de l'effet des composés organiques sur la capacité des fibres de laine à absorber la peinture. Sous l'action des acides acétique, chlorhydrique et autres, la laine est plus sensible à la teinture et les sels de table, de mer et de glauber semblent déplacer les colorants de la solution dans le fil.
Lorsque vous abaissez des écheveaux de peinture, vous avez toujours peur qu'elle colle fermement et à l'avenir lorsque le lavage ne montre pas de caméléonisme. Pour ce faire, avec des fixateurs acides, des mordants sont utilisés - des sels complexes de fer, de cuivre, de zinc, de chrome, d'aluminium, de potassium, contenant des ions de métaux lourds et solubles dans l'eau. Pour 1 kg de laine, 20 à 200 g d'une telle substance sont consommés. Assez souvent, l'habillage précède la teinture. S'ils sont déjà introduits à la fin du processus, le fil est ensuite teint et la composition est chauffée pendant environ une heure. Encore une fois, les écheveaux sont retirés de la solution de teinture avant d'y verser un fixateur.
Lors du choix des peintures et des fixateurs, nous devons tenir compte des effets secondaires, qui, dans un certain nombre de circonstances, se manifestent par les sels et les acides. Ainsi, l'acide chlorhydrique froid provoque des marées bleues et violettes dans le pelage. En affaiblissant la structure des cheveux, une solution aqueuse d'acide sulfureux blanchit en même temps les fibres. De la potasse, de la soude, ils sont impolis. La potasse et le soda récompensent également le fil avec une teinte désordonnée et difficile à colorer. Mais en présence de glycérol, les alcalis augmentent la sensibilité de la laine aux colorants. Du chlore, les fibres acquièrent un éclat de soie, mais la laine qui a absorbé le chlore est incapable de se défaire. Le chloré ne rétrécit pas lors du lavage et du lavage, mais il commence à accepter la peinture aussi volontiers que la soie. Dans le passé, lors du traitement des matières premières avec du chlore, la «laine de soie» était obtenue.
Presque dans chaque localité, leurs usines de teinture connaissent et d'entre eux sont les couleurs de la profondeur, de la saturation et de la luminosité attendues. Il y a des maîtres qui reçoivent jusqu'à 40 nuances de la même couleur. Dans le même temps, la peinture est extraite à la fois de plantes rares et de celles qui se trouvent presque sous les pieds de tous. Notre conversation porte sur les personnes les plus courantes, qui dans la plupart des cas sont dans le ménage.
Couleur rouge. Le jus de fil de cerises mûres teint même sans fixateur. Un colorant similaire contient de jeunes branches et des feuilles d'argousier, récoltées avant la floraison. La matière colorante se retrouve également dans le sureau mûr, dans l'herbe d'origan en fleurs, l'écorce d'épines ou l'écorce d'écorce cuite dans la liqueur. La peinture rouge est préparée à partir des racines du gaillet de lit, de la chélidoine, déterrée jusqu'à la floraison, en utilisant du sel d'étain, de l'alcali ou du vinaigre comme fixateur. Les feuilles d'érable tombées donneront une couleur rouge foncé si le pelage est traité avec du sulfate de fer avant la teinture. Les feuilles fraîches du pommier sauvage laisseront une marque cramoisie sombre après avoir habillé le fil avec du dichromate de potassium.
Couleur jaune. De teintes dorées à jaune foncé, la laine absorbe la peinture extraite des fleurs de la pharmacie de camomille, tandis que la peinture pénètre fermement dans les fibres si 1 cuillère à soupe de sel de table est placée sur le seau de décoction comme fixateur. Un autre colorant ancien se trouve dans les fleurs de l'immortelle. Le fil blanc est obtenu en mono jaune. À la fin de la teinture, dissolvez 1 cuillère à soupe de chlorure de sodium dans 5 l de solution.
Les nuances de jaune changent avec la concentration de la décoction.L'extrait jaune vif et jaune donne des feuilles de tilleul tombées. La laine est mouillée avec du sulfate de cuivre. Dans les feuilles et l'écorce de jeune bouleau, récoltées au début de l'été, il y a des couleurs jaune vif et olive. Pour la couleur jaune pur, seules les feuilles sont utilisées. La coloration doit être fixée à l'alun. En combinaison avec de l'alun, du fil de différentes nuances d'herbe de centaurée jaune, des fleurs de calendula, des gaillets de lit, des germes de romarin frais, de la cendre et de l'écorce d'aulne, l'écorce de nerprun frais fera du fil de différentes nuances.
Couleur verte. Dans la décoction d'aiguilles et de cônes, l'épicéa prendra la couleur des écheveaux de verdure printanière, à condition qu'en même temps que la peinture, du sulfate de cuivre soit ajouté à la composition. D'autres nuances de vert donneront de la laine teinte avec des extraits de pommes de terre et de carottes, de tiges et de feuilles de tomates et de feuilles de sureau. En utilisant au printemps toutes les jeunes plantes, extrayez les verts de Tchernobyl. Après la teinture, le fil doit être maintenu dans une solution de dichromate de potassium. Lorsque vous voulez une couleur verte plus foncée, le sulfate de fer est dilué avec une solution de peinture. Les verts persistants peuvent être obtenus à partir de fleurs de camomille verte, la peinture se déposera dans les fils si 1 cuillère à soupe de sel de table est ajoutée à la solution pour 5 litres de composition. Pour les colorants verts, en plus du sulfate de cuivre, le sel d'étain ou l'alun conviennent comme fixateurs. Les teinturiers expérimentés dans ce cas évitent les alcalis, ils pèchent sur eux que la coloration avec la participation d'additifs alcalins est décolorée, mate, pas à pleine puissance.
Il y a beaucoup de teinture verte dans les feuilles de l'oseille sauvage, les tiges de la prêle des marais, l'écorce intérieure de la cerise des oiseaux et les baies de genièvre. Le fil deviendra vert en vert juteux dans la décoction de l'écorce interne du peuplier, lorsque les écheveaux sont d'abord maintenus dans une solution de sulfate de fer (1:10).
Couleur bleue. Les feuilles de sarrasin sauvage sont bouillies pour obtenir un bleu épais (comme le dit la pratique, plein). Auparavant, ils utilisaient un extrait de sarrasin quand ils voulaient rapprocher la couleur de la coloration du très tendance puis de l'indigo. Le fil vire au bleu, ayant été dans la décoction des racines de l'élécampane, plus les racines sont jeunes et minces, la peau est riche en teinture. La peinture bleue est également isolée des racines séchées ou juste déterrées de la renouée (oiseau alpiniste). Pour la pureté du ton, il est important que les racines soient lavées du sol avec une minutie provisoire.
La couleur bleu foncé est donnée par les baies de mûre, les tiges du lycopodium plundera, les feuilles de wyda (ses synonymes sont le vinyle, le vinyle, le farrower), l'herbe de sauge des prés en combinaison avec du vinaigre comme fixateur. Avec un grand rouleau à la couleur violette, la myrtille et le pelage yagl-tournesol-nick sont teints, au siècle dernier un colorant extrêmement populaire parmi les Français. Les baies de myrtille sont colorées à l'alun.
Couleurs marron et noir. Tourné au printemps avant que la feuille ne se retourne, boucles d'oreilles les trembles sont pleins de teinture brune. Si du sulfate de cuivre est ajouté au bouillon avant la teinture, vous pouvez vous attendre à une couleur brun clair, après la peinture, la peinture au sulfate de fer ajoutée s'épaissit en noir. Une couleur brune sera obtenue à partir d'une solution de teinture concentrée à partir de cônes de sapin si de l'alun est ajouté au début de la teinture. Le noir avec une teinte brune proviendra des croûtes de la grenade récemment retirée à condition que du sulfate de cuivre soit ajouté à la solution à la fin de la couleur, environ le même résultat est attendu en teinture en extrayant du haut des tiges de pomme de terre dès que les tubercules sont déterrés et la composition est diluée avec une solution de sulfate de fer avant immersion écheveaux de peinture.
La peinture brune est extraite d'écorce sèche de nerprun, d'écorce de prunier, de saule, de sorbier, de tremble et d'épinette. Le sulfate de cuivre, le sulfate de fer et les deux mordants combinés et alcalins donneront de la couleur à la forteresse.
Pour couleur grise Vous pouvez utiliser l'écorce de chêne, l'aulne noir et gris, les épines, l'écorce de bouleau. Un ton gris clair proviendra de l'interaction d'un extrait d'aulne gris avec de l'alcali ou de l'alun, une peinture gris moyen peut être faite si du sulfate de cuivre ou de l'alcali est ajouté au bouillon. Pour une couleur gris foncé, un sulfate de cuivre ou avec du sulfate de fer est pris comme fixateur.
Dans une partie importante des usines de teinture, la matière colorante change de couleur sous l'influence d'agents fixants et de mordants. Depuis les temps anciens, les Sibériens utilisaient l'encens comme source de peinture. Un extrait saturé a été préparé pour la couleur verte, le fixant dans le fil avec une petite quantité d'alcali. Les vieilles feuilles et les rhizomes ont été bouillis à une couleur vert foncé ou noir, gravant prudemment le fil avec une solution de composés contenant du fer. Lorsque le mordant est teint avec des sels de chrome, le pelage devient kaki.
L'herbe de poivre d'eau avec un goût poivré de feuilles fraîches est saturée d'une substance colorante qui s'avère être dorée, vert doré, acier ou protectrice, si le fil est convenablement traité avec une solution de sulfate de cuivre, de dichromate de potassium (chrompeak) ou de composés de fer.
Classique couleur noire Depuis des temps immémoriaux, ils sont fabriqués à partir de décoction d'écorce de chêne, précédant la teinture en enduisant la laine d'une solution de composés de fer. Si le kaki était requis, chrompeak a été ajouté au capot. À partir d'un millepertuis, un teinturier qualifié choisira la plus petite peinture de six couleurs. L'infusion dans l'eau froide reçoit des couleurs jaunes et vertes des fleurs. Un bouillon d'herbe chaud, plus épais ou plus faible, donnera au fil une couleur rouge ou rose. Lorsque le colorant est évaporé pendant longtemps, le fil acquiert la couleur d'un bordeaux foncé. Avec le remplacement de l'alun par du mordant à partir de composés de fer, le fil deviendra bleu.
Une décoction concentrée des fleurs du médicament hémorragique va tacher le fil rouge, la solution plus faible donnera une couleur rose. Le plus souvent, le pouvoir colorant était connu derrière les racines et les rhizomes de la suspension sanguine, à partir de leur bouillon en Russie, ils fabriquaient traditionnellement un colorant noir et bleu, qui doit être gravé avec un liquide contenant du fer. Une potentille verticale (dans la rue - galanga sauvage) aidera avec une teinture rouge si de l'alun est ajouté au bouillon. Le fil noir anthracite deviendra du sulfate de fer lors d'une teinture prolongée dans la même hotte.
Dans une nouvelle couleur, la busserole (oreille d'ours), qui ressemble à l'airelle rouge, réagit aux différentes taches et à la busserole. Si vous voulez une teinture rouge, une solution de sulfate de fer est versée dans une décoction de feuilles. Après avoir maintenu les écheveaux de fil dans cette composition plus longtemps, nous changerons la couleur en violet. Si nécessaire, couleur noire et bleue dans le bouillon de teinture, vous devez faire de l'alun fer-ammonium. En augmentant ou en diminuant la densité d'ébullition, ainsi que la quantité de mordant, nous changerons les nuances de couleurs. Par exemple, comme l'un des intermédiaires, de la busserole, lors du traitement avec de l'alun, vous pouvez obtenir un ton gris clair noble.
Il semble se comporter avec la gravure et une série de trois parties. Un capuchon pour la laine est tiré des feuilles et des fleurs. Lors de l'interaction avec des sels métalliques, une solution de teinture de couleur crème, brune ou jaune orangé se forme.
Les feuilles de tremble tombées bouillies avec du sulfate de cuivre versé dans la solution avant la teinture donneront au pelage une riche couleur brune. La hotte se transforme en colorant vert si du dichromate de potassium y est ajouté. Lorsque, en même temps que le début de la teinture, le sulfate de fer est utilisé comme mordant, le fil devient d'une agréable couleur grise.
De nombreuses nuances de sable promettent une branche de romarin des marais. Après avoir trempé les matières premières pendant une journée, filtrer l'eau et y abaisser le fil, qui est chauffé lentement et longtemps (jusqu'à quatre heures), en testant la couleur résultante avec des échantillons. Si vous ajoutez 10 cuillères à café de sel de table pour 1 kg de laine, les fils deviendront écarlates brillants.
Ledum répondra avec de la peinture verte au dichromate de potassium (jusqu'à 150 g de ce mordant sont dépensés pour 1 kg de fil). Tout d'abord, les écheveaux sont traités dans une solution fixative, en maintenant la température la plus élevée (c'est-à-dire 90 ° C) pendant deux heures. Après le fil est séché. Pendant ce temps, le romarin est bouilli pendant 3-4 heures, la solution est refroidie et la laine marinée est ajoutée au froid. Après cela, la solution est chauffée au degré le plus élevé possible (pas supérieur au point d'ébullition), maintenez pendant une heure entière. Et, après une telle période, continuez de teindre les fils dans le liquide de refroidissement. Autour du même travail sur la couleur gris-brun, en utilisant cette fois de l'alun (pour 1 kg de fil 150g). Vers l'avant, les serpentins sont chauffés dans une solution fixante, les protégeant de l'ébullition.Après une demi-heure, le fil est transféré dans une solution tinctoriale de romarin et chauffé à une température limite de 90 ° C pendant une heure.
Une agréable surprise pour ceux qui n'ont jamais utilisé cette teinture sera la couleur du sable de rivière des orties sourdes. Le fil est traité dans une solution d'alun (1 kg - 190 g de fixateur), comme dans le cas précédent. Matières premières, trempées dans l'eau pendant 4 heures, bouillir et filtrer. La laine est immergée pendant une heure dans la peinture, en essayant de maintenir une température d'environ 90 ° C dans la solution.
Le temps passé n'est généralement pas dommage lorsque la coloration est faite de pelure d'oignon. Il y a beaucoup de balles - pour 1 kg de fil environ 8 kg, si l'objectif est une couleur jaune foncé, et une demi-portion est pour une teinture orange vif. Avant la teinture, la couche est conservée pendant une demi-heure dans une solution d'alun extrêmement chaude (consommation de fixateur pour 1 kg de fil - 150 g). Une demi-heure, les cosses sont bouillies pendant quatre heures. Dans le concentré de colorant, les écheveaux sont laissés pendant une heure, chauffant la solution, mais n'atteignant pas le point d'ébullition. Après la teinture, le fil doit être laissé à refroidir dans un bol avec une capuche à oignons.
Pour la peinture orange, les écailles d'oignon sont trempées pendant au moins sept heures, dans la solution filtrée, la laine est chauffée pendant deux heures et le liquide est amené à un état proche du perçage jusqu'aux premières "rides" à la surface de l'eau. Et pendant tout ce temps, les écheveaux supérieur et inférieur sont périodiquement interchangés.
Les calculs des matières premières pour la peinture peuvent être conditionnels. La même plante à différents endroits, à différentes années, à différentes saisons, séchée et fraîche, contient une quantité inégale de colorant. Par conséquent, l'échantillon reste le meilleur conseiller du teinturier. Entreprise plus stricte avec le choix de fixateurs. La poudre blanche d'alun est principalement destinée aux peintures de tons clairs - jaune, gris, écarlate. Les cristaux bleu-vert de sulfate de cuivre conviennent pour obtenir des couleurs jaunes, vertes et brunes saturées. Pour les couleurs sombres - gris, marron, vert, brique rouge - on choisit principalement des cristaux jaune-vert de sulfate de fer.
Avant de sécher le fil teint, laissez l'eau s'écouler autant que possible. Serrant légèrement les écheveaux, ils sont accrochés, redressés, à l'ombre, au coin de la fureur du vent, pour qu'il ne coupe pas les fils. Le séchage forcé par le feu, c'est génial d'accélérer l'évaporation de l'humidité avant les appareils électriques, mais cela causera presque certainement des problèmes irréparables - les fibres rétrécissent et la couleur vieillit juste sous nos yeux, s'assombrit, après 80 ° C, elle s'assombrit complètement. Et la laine commence à émettre des fumées d'ammoniac.
Il n'est pas plus difficile de prendre soin des produits en fils teints avec des colorants végétaux que transformés avec des colorants d'usine. Peut-être qu'ils agissent un peu plus particulièrement quand vous devez vous débarrasser de toutes sortes de taches. Mais c'est aussi l'expérience folklorique la plus riche.
Taches grasses descendre sur un fil de tons clairs, adouci par une telle composition. La solution refroidie est ajoutée à demi bouillie 2 l d'eau avec 60 g de racine de savon (réglisse) et 30 g d'ammoniaque à 10%. Certaines parties des vêtements humidifiés avec ce produit sont lavées à l'eau.
Un mélange de 200 parties de savon blanc, 250 parties de soude carbonée et 10 parties de bile de boeuf fraîche est encore plus actif. Ils utilisent la composition, ayant d'abord essayé comment le fil teint se comporte sur un écheveau de rechange.
Aucune perte des couleurs les plus délicates ne se produira si la tache est traitée avec une solution des composants suivants. Deux parties de savon vert sont mélangées sous chauffage avec 1 partie d'ammoniac, en versant périodiquement du kérosène (4 parties) et de la térébenthine purifiée (1 partie). La laine sera nettoyée même à l'eau froide.
Lieux inondés sur les produits en laine, vous pouvez frotter la moitié de l'oignon et le repasser à travers une serviette en papier pliée en quatre.
Gouttes de café lavera la glycérine dissoute dans de l'eau tiède. Une chose encore humide repassée de l'intérieur.
Traces d'herbe élimine une fine couche de suspension du chlorure d'étain, à condition qu'il soit rapidement lavé à l'eau douce.
Taches d'encre affaiblit et élimine, en particulier sur un fil épais et lâche, la moitié d'une tomate fraîche.
Taches de sang lavé avec du lait, du chlorure de sodium, de l'ammoniac.
De nouvelles traces de sueur ne restera pas d'une solution de borax ou d'ammoniac. Les anciens, montrant fortement une réaction alcaline, doivent être traités avec une solution à 5% d'acide oxalique, et sur le rouge - avec une solution à 1% de chlorure d'étain.
Petits fruits et jus de fruitsrenversé sur des produits de fil de laine sont dissous dans de la mousse savonneuse chaude. La chose est rincée à l'eau claire, dans laquelle très peu d'ammoniac et d'hyposulfite sont mélangés.
Taches de lait sur laine foncée, elles sont imprégnées d'une composition d'ammoniac et de vodka prise à 60 g chacune et 15 g de chlorure de sodium. Laver à l'eau tiède et à la vapeur du mauvais côté du produit.
Les taches d'urine sont éliminées avec de l'alcool, du jus de citron ou de l'acide tartrique à 3-4%, les taches chroniques prendront une solution à 10% d'acide d'oseille.
Tabac, mangé dans le fil, retiré en frottant la zone affectée avec du jaune d'oeuf avec de l'alcool de vin, lavé avec de la vodka puis de l'eau chaude.
Taches de chocolat enduit de jaune d'oeuf et de glycérine, lavé à l'eau tiède et la laine encore humide, repassé sur le côté non avant avec un fer pas trop chaud. Avec de la laine blanche, le chocolat se détachera de l'eau salée.
Spray champagne lavé avec un morceau de glace enveloppé dans une serviette en lin.
Pour qu'il apparaisse dans l'abîme des ténèbres aussi rouge que le feu ...
Sur un autre continent, les Scythes avaient un rite similaire. Dans leurs sépultures, les archéologues ont trouvé des personnages accroupis et des os de couleur rouge. Les anciens peuples qui habitaient la côte baltique étaient très favorables à la couleur rouge.Ils ont reçu de la peinture d'origan simple (le nom de la plante vient du mot letton "rouge" et du "fil rouge" lituanien) mélangé avec des feuilles de pomme et des racines de l'une des espèces de gaillet de lit (Galium), ainsi que de mousses locales.
En Russie, le rouge signifiait beau. Le fil de cette couleur aux teintes vives de framboise, cramoisi ou cramoisi - vermillon - était taché de carmin, de cinabre, une cochenille contenue dans l'insecte. Et la peinture était parfois appelée cochenille.
Parmi les nombreuses merveilles que les Grecs ont vues en Inde, ayant été là au IIIe siècle avant JC, elles ont été frappées par les tons lumineux et ensoleillés des colorants extraits des plantes. Pour les tissus et les colorants locaux, les navires marchands de Chine, d'Afrique et d'Arabie ont traversé les mers et les océans. De la correspondance diplomatique d'Ivan III avec Kazimir Litovsky, nous apprenons que nos marchands de produits d'outre-mer ont choisi des textiles orientaux, des peintures et des épices. En 1489, une caravane de navires avec 120 marchands de Moscou, Tver et Novgorod navigua vers le transport de Tavan sur le Dniepr inférieur, et fut volée sur le chemin du retour. Ryadovich Obakum Yeremeyev, le fils de Krasilnikov, qui avait une place de commerce sur la place Novgorod, des voleurs ont volé 20 ryug de safran, 11 litres de ver "soie", 3 encens blancs kant-tari et bien plus encore pour 70 roubles.
Peu importe la qualité des colorants étrangers, ils ne peuvent pas tous être stockés. Les gens regardent attentivement ce qui se trouve à proximité dans le règne végétal et animal et trouvent quelque chose de similaire. Il s'est avéré, par exemple, que l'indigo, une peinture divine bleu-bleu découverte pour la première fois en Inde, contient des arbustes et des herbes (plantes indigo) liés à l'indigofer, qui sont communs dans différentes parties du monde.
Certaines couleurs locales attirent tellement le cœur qu'elles deviennent des couleurs nationales. Dans les pays scandinaves, ils collectent de la mousse de montagne sur des pierres, cela donne de la bruyère, de la couleur de bouteille. Sur les verts, utilisez le lichen des arbres tombés et des branches sèches. En Irlande, la matière colorante est obtenue à partir d'algues rouges marines. Dans la zone tropicale, ils se combinent avec l'écorce du campus, le kaeput, le fernambuk et d'autres bois de santal feuillus. En Russie, une herbe est une peinture à base d'herbe. En Transnistrie, elle teint habilement le fil de laine dans les couleurs bleu, rouge, jaune et noir - pour des sous-vêtements «à broder». Sur la Dvina, la laine est teinte dans les mêmes couleurs avec des produits d'outre-mer (bois de santal, fuchsine), d'autres couleurs sont obtenues par des extraits de feuilles, racines, tiges, fruits, fleurs de la communauté végétale locale. En Sibérie, ils ont découvert leur bois de santal, seule l'odeur de violette, une plante de la même famille avec le nerprun (Phamnus davurica).
La technique de teinture a évolué de manière originale. Comme en Europe, les heurtoirs ont développé leur activité. Les gars ont traversé les villages, la plupart d'entre eux des provinces de Moscou et de Yaroslavl, et ont imprimé manuellement des motifs sur les tissus en utilisant des motifs de tissus.
Un autre type de teinture est l'ébullition ou le gonflement. Dans la région de Vologda, il s'agissait le plus souvent d'un travail saisonnier. L'hiver est terminé, les cheveux des femmes au foyer sont repoussés et transférés sur des écheveaux. Toute la population féminine se déverse sur la berge, allume des lumières, brûle avec une pierre brûlée nue. Les motifs sont empilés dans des hêtres (bacs avec un trou au fond recouvert d'un bouchon en bois). D'en haut, ils couvrent la baignoire avec un cendrier - un morceau de toile et versent de la cendre, il enfonce le milieu du cendrier et forme un filtre. L'eau est versée sur les cendres et les pierres chauffées au rouge sont abaissées ici, chauffées jusqu'à ce que l'eau entre en bulles. Le hêtre est recouvert d'une autre toile et de planches. Les pierres de refroidissement sont échangées contre celles sorties du feu. Cela dure donc en permanence une journée.
En ébullition, la procédure se déroule en plusieurs étapes et sur une base différente - soude, potasse, vitriol, alcaline. Sur les Yenisei, ils utilisaient principalement des cendres. La première étape consiste à préparer la lessive. Deux poignées de cendre de bouleau propre sont versées dans un brasero d'une capacité d'un seau, une poignée d'herbe séchée qui contient de la peinture, le récipient est mis à feu - bouilli. Le liquide bouillant est versé dans une baignoire, filtrant à travers une toile rare.Cinq à six de ces conteneurs sont stockés dans de l'alcool, en comptant par le volume de matières premières, ils sont autorisés à se déposer. A partir de cendres de trembles tamisées, trois koloboks sont pétris dans de l'eau tiède, comme de l'argile, mettez-les une nuit au four, laissez-les tremper, comme des galets.
Maintenant, ils commencent à peindre. Le fond du fer est recouvert d'une fine couche de cendre et un sac en toile avec une plante à colorier est placé, et une pierre sur le dessus. Ensuite, ils versent à nouveau une couche de cendres, ajoutent de l'eau tiède et envoient la vaisselle au four - pour vaporiser la peinture jusqu'au matin.
Le lendemain, un cube est chargé. À ce moment, la «tête» est prête - une poignée de farine de seigle tamisée, pré-fermentée dans une petite casserole avec de la levure de très haute qualité. La «tête» est versée dans un cube - une cuve en bois avec un fond étroit et un dessus élargi. Hier, je me souviens, les hôtes ont laissé la solution alcaline tranquille. Maintenant, il est bouilli avec des chaudronniers et transformé en cuve. Avant la dernière portion, de la peinture est ajoutée au cube. Sans retirer le contenu du sac, frottez avec une petite quantité d'alcool et secouez dans une baignoire. Il y a des koloboks trempés dans de l'alcool et légèrement hachés.
Le soir, vérifiez si le cube est prêt. Trempez 2-3 fois les bobines de laine ou un morceau de tissu. Il sera creusé - le fil ou le tissu commencera à «marcher». Le fil est plus facile. La laine est abaissée la nuit au fond, nouant une pierre pour ne pas sortir. Avant l'ébullition suivante, au moment où l'alcali frais et la «tête» sont introduits, les écheveaux sont enlevés. Donc jusqu'à trois fois, si vous voulez mordre correctement. Le contenu de la cuve est porté à ébullition par des pierres incandescentes. Avec des toiles plus gênantes. Habituellement une pièce est peinte à 6-8 m, elle se déploie progressivement en cube, se doigte sur les bords et l'empêche de se noyer. Les parties humides - les «murs» de la toile - sont posées à bord, la peinture s'en écoule dans la vaisselle exposée. Après avoir séché au soleil ou dans une cabane, le tissu est soumis deux fois à des ventouses.
Avant le travail, l'ancienne teinturière fumige la cuve avec de l'herbe Bogorodskaya (thym), et avant d'éclabousser la «tête» dans la solution, elle prononce la calomnie, «les mots sont fortement sculptés». Si la peinture ne colle pas, le cube est donc récuré avec un pain de savon ou un mauvais œil. Le plus vrai est d'évaporer le récipient et de verser de l'alcali frais avec de la peinture.
Ainsi, dans un style sibérien, noirci, noirci, fil de laine verdi et sandales. Les gobelets Yenisei ont atteint une couleur pourpre presque pleine, en utilisant la garance (Galium verum L.) et la verdure de héron (Ly-copodium). Nous avons pris de la farine de seigle, de la levure et ces deux herbes pour kvassilo. Les demi-brins de fil ont été conservés pendant deux nuits, rincés, séchés et la poudre de garance saupoudrée de poudre a été abaissée dans un bouillon d'eau très chaude, proche de l'eau bouillante d'une garance, mais pas pour longtemps. Le fil a été séché et consommé sur des canards. La laine de mouton blanche a également été teinte sur des bas «coupés» (cousus).
Pendant au moins deux jours avec la même composition, uniquement sans garance, les fils de laine ont été verdis, pour le jaune, les serpukhs (Serratula coronata L.) et les fleurs ont été saupoudrées sur la verdure, chaudes, ajoutant nécessairement un paquet de cendres.
Lorsqu'ils étaient sur le point d'enfiler leurs fils, ils faisaient bouillir une cargaison de lait et d'écorce de bouleau. Et dans ce fil de saumure a été fermenté pendant trois nuits, séché. Le Makir (Scabiosa - les racines de l'écorce de la tourbière sibérienne, un autre nom est une morphine) a été évaporé dans une casserole au four pendant une journée entière. Après une teinture chaude, les bobines ont été soulevées de pierres incandescentes jusqu'à ce que le liquide commence à monter en flèche.
Un demi-kilogramme de son de blé a été cuit sur un cube de soude dans cinq à six litres d'eau, et dans la gelée résultante, après avoir refroidi à 50-60 ° C, de la peinture, 45 g de soude et 10-12 g de chaux hydratée ont été mélangés. Les plats ont été couverts pendant 2-3 jours, remués de temps en temps et attendu l'apparition du "cube". Son signe est la couleur jaune ambre de la solution avec un film sur une teinte rouge bleuâtre. Si vous voulez la bonne fermentation - gardez la solution au chaud. Zaburlit - mettez un peu de citron vert. Pour colorer 1,5-2 kg de laine dans 10 l d'eau, 40-50 g de soude et la moitié du «cube», «utérus» sont introduits, la laine est immergée ici pendant 30-35 minutes et séchée à l'air. Si vous voulez un fil plus foncé, répétez la procédure, ajoutez à la couleur d'origine dans la solution affaiblie de l'utérus.Les paysans ukrainiens distinguent la couleur par le «cube» non seulement en couleur, mais aussi en odeur.
Sans connaissance de la chimie, les artisans domestiques de leurs expériences ont déduit que l'alcool est produit à partir de la fermentation de l'amidon dans la farine et les céréales, qui dans certaines conditions se transforme en acide acétique, et dans d'autres conditions, il sert d'extrait alcoolique de peinture.
Les colorants de haute qualité augmentent de prix avec le développement des usines textiles, des usines de tissage et par la suite des usines de tissage. Lorsqu'à la fin du XVIIIe siècle en Europe il y a eu des interruptions de peinture, tout le monde était préoccupé - des Britanniques aux Néerlandais. Et le «maestro de la tromperie», le ministre de la cour de France de Talleyrand, avec ses combinaisons diplomatiques omniprésentes, a mis dans sa poche une somme de plusieurs zéros.
Les colorants artificiels sont progressivement remplacés par des colorants naturels, dépassant très souvent l'ancienne technologie par la simplicité. Au début de notre siècle, l'industrie avait fait tomber une énorme sélection de peintures pour les consommateurs à la fois pour la production à grande échelle et à des fins domestiques. Certains noms sont: rouge amarante, rouge écarlate, rouge royal et bleu, brun Bismarck, vert guinéen, vert malachite, noir cachemire, toute une gamme de couleurs dites de cuve, beaucoup de phénix, restituant des couleurs brûlées.
Pendant ce temps, aucun appel des Offen et des Lotos se précipitant dans les villages n'a détourné le villageois des méthodes traditionnelles de teinture et de teinture. Une qualité indéniable est préservée dans les peintures végétales - elles ne se décolorent pas aussi intensément que celles d'usine. Eh bien quoi la maison les colorants ne sont pas une luminosité assourdissante, ce sont des couleurs de la nature russe où dominent les demi-tons. Et nos mères ne connaissaient que par ouï-dire le magasin commercial "Knitwear", qui a ouvert ses portes après la guerre contre Nevsky à Leningrad et a été immédiatement appelé "Mort à leurs maris" pour leur coût élevé. Les parents arboraient des robes faites maison en fils de laine, camomille et feuille de bouleau teintes, racines d'oseille et de jus de cerise d'oiseau, chatons d'aulne et écorce de prunellier, d'épinette, de prune. Comme les femmes l'ont montré sur les podiums couture dans les théâtres qui ont pris vie pendant les jours paisibles, les cirques itinérants, dans les salles des salles philharmoniques.
Comme pour le filage, une bonne couche de couleur nécessite plus de patience que le fil lui-même. Le fil tricoté est transféré sur des écheveaux, de préférence pour cent grammes pour faciliter le traitement, et noué en cercle à 4-6 endroits avec le même fil de laine. Dans les écheveaux plus grands, les liens ne se font pas par une boucle, mais en se divisant en 3-4 couches. Ainsi, ils devraient mieux s'étirer et se tacher. Les nodules doivent être solides, afin que vous n'ayez pas à démêler les fils mixtes - la punition de la belle-mère des belles-filles.
Non sans raison, le fil fini était suspendu au soleil du printemps. L'air, la lumière et l'humidité blanchissent le fil, après quoi il est plus malléable au lavage et à la teinture. S'il ne s'est pas avéré rajeunir les écheveaux, alors ils doivent être lavés avec zèle. Au début, la laine est simplement lavée sans savon et sans autres additifs dans de l'eau à température corporelle. Ni maintenant, ni après le fil, ils ne se frottent, ils ne se serrent pas, ne font rien qui entraînerait un rétrécissement, un aplatissement des fibres.
Un simple savon à lessive foncé est raboté aussi petit que possible (sur une râpe) et le quart d'un morceau dans un bassin émaillé est dissous dans de l'eau chaude jusqu'à ce qu'il mousse. Les écheveaux sont trempés, ridés, serrant légèrement et tournant. La boue s'écarte mieux avec l'ajout de 3 à 5 cuillères à soupe d'ammoniac à un seul lavage d'un lot de fil1 *. Une barre de savon suffit pour laver 1 kg de fil par personne, *. Réception. Laine lavée brillante, d'une couleur blanc clair, duveteuse, douce au toucher après une série de rinçages. Mais s'il reste un revêtement gris sur les fils, le lavage n'est pas terminé. Les fils mal lavés et teints de manière inégale seront de couleur pie, renversée et terne. Le savon n'a pas aidé - nous affectons la température. 100 g de savon neutre sont dilués dans 3 litres d'eau et les échevettes sont immergées dans la solution afin qu'elles s'adaptent librement et soient recouvertes d'une couche de liquide. La solution est chauffée pendant au moins une demi-heure, bien qu'il ne soit pas recommandé de porter à ébullition.
Dans les cas plus difficiles, la laine est décolorée avec de l'hydrosulfite.La solution contenant des écheveaux est chauffée pendant 10 minutes et versée ici de l'acide acétique 10-15 g pour 1 litre. Après une demi-heure, tout en continuant à chauffer, les fils sont lavés. Avant le séchage, il suffit de rincer les écheveaux et de les blanchir soigneusement, et enfin, dans de l'eau légèrement acide (avec du vinaigre) ou dans une décoction de feuilles de bouleau. Le fil deviendra plus doux. Il est essoré sans torsion, ce qui est pratique à faire dans une centrifugeuse d'une machine à laver.
Le lavage d'un grand lot de laine sera facilité par le plus simple luminaires - cuves de lavage et rouleaux presseurs. Cinq réservoirs sont nécessaires, ce sont des conteneurs galvanisés à double paroi et un joint calorifuge entre eux (Fig. 36, n ° 2/1997). Un panier perforé pour la laine est inséré dans un réservoir de 30 litres; une cuisinière électrique de 500 W est montée dans le fond. Le couvercle avec isolation thermique à l'intérieur est très solidement fixé au réservoir. La solution usée passe par le robinet au fond de la vaisselle. Dans les trois premiers réservoirs, le fil est lavé avec du savon, dans le reste - rincer à l'eau propre. Tout le traitement est effectué à une température de solutions ne dépassant pas 45 ° C et rincer à l'eau très froide. La laine non filée sera également lavée dans les réservoirs.
L'extraction est effectuée par des rouleaux (Fig. 37, n ° 2/1997), deux cylindres en fonte d'une longueur utile de 250-300 mm et d'un diamètre de 80-100 mm. Les rouleaux sont recouverts de caoutchouc ou recouverts de ruban de laine. Fonctionne par moteur électrique.
Les fils, lavés et essorés, se transforment lors de la teinture, comme Ivan le Fou dans un chaudron fabuleux. Le matériau naturel - les fibres de laine - absorbe le colorant organique et les excipients, fixateurs, gravures aident les complexes insolubles à se former à la surface du fil.
La peinture est préparée à l'avance. Quatre fois plus de matières premières fraîches seront nécessaires que les matières sèches. En règle générale, les parties de la plante contenant le colorant - feuilles, racines, tiges, fleurs, fruits - sont écrasées autant que possible, insistées pendant 5-6 heures sous la pluie froide, la rivière, l'eau distillée ou autrement purifiée à partir d'impuretés et bouillies, selon les matières premières, 15-30 minutes. En plus de la température, le processus est affecté par les alcalis, en remuant un peu de potasse ou de carbonate de sodium dans la solution.
Une nouvelle portion de matière végétale est mélangée à une nouvelle et rasée jusqu'à ce que la couleur de la densité souhaitée soit obtenue. Il arrive que des matières premières fraîches soient introduites dans le bouillon pour la troisième et quatrième fois. Après filtration, la masse est versée avec de l'eau bouillante neuve et bouillie pendant 15 minutes, et le liquide est versé dans le premier bouillon. L'extrait filtré à travers un tamis et un morceau de toile, défend, s'évapore à une concentration appropriée de peinture.
Un seau d'eau de 12 litres ou plus est bouilli pour 1 kg de laine, de sorte que les écheveaux sont libres et complètement recouverts d'une solution. La peinture est coulée en parties filtrées et mélangées à de l'eau dans un petit récipient. Et au premier versement et avec le fil suivant dans la solution ne devrait pas être, il est retiré pendant un certain temps lorsque la prochaine portion de colorant est mise. Il est extrêmement important qu'après un tel additif, toute la laine soit immergée dans la peinture en même temps, sinon les écheveaux peuvent différer dans les nuances et la profondeur de la peinture.
Ils commencent à peindre dans une solution à 40-60 degrés, en remuant constamment et uniformément pendant une demi-heure, ramener la température à pas plus de 90 ° C. Dans ces limites, ils mènent plus magnifiquement. Après la première demi-heure, le fil est retiré du colorant et 1 à 1,5 cuillères à soupe de sel, généralement du sel de table, sont diluées dans la solution, bien qu'auparavant Glauber et le sel de mer aient été utilisés avec succès. Nouvelle demi-heure, les écheveaux sont conservés dans une teinture salée, retirés, lavés 2-3 fois à l'eau claire et traités avec l'un des fixateurs ou mordants dissous dans l'eau chaude avec de l'essence de vinaigre. En fonction de la peinture et de la teinture, les fils sont laissés à refroidir complètement dans la solution de teinture, parfois dans l'eau avec la tache, déplaçant les couches inférieures vers le haut, et vice versa. Voyant que la teinture a commencé, le fil est rincé (non lavé) dans une mousse chaude et légèrement savonneuse. Donc l'excès de colorant disparaît. Les discussions ne seront pas perdues à ce moment-là. Après tout cela, la laine teinte est rincée, de préférence à l'eau courante, jusqu'à ce qu'elle devienne complètement transparente.Dans le dernier bain, 1 cuillère à soupe de vinaigre ou 10-20 g d'acide sulfurique est ajouté au seau, après 3-5 minutes, le fil acquiert douceur et éclat. Cette méthode de fixation de la peinture est appelée squeak.
De nombreux économistes utilisent par inadvertance le mot «ébullition» pour la teinture. Pour la laine, la mort bouillante, c'est comme. Dans l'eau portée au point d'ébullition, les fibres de laine gonflent au point de se dissoudre sous les prochains degrés de chaleur. Les écheveaux de Zaparka à 99-100 degrés détruisent complètement la structure des cheveux, avec deux cents - le pelage fond, se disperse en une masse informe. C'est pourquoi, notons-nous, avec une méthode de teinture aussi primitive que le fouettage-ébullition, les fils n'ont pas souffert, les pierres chauffées au rouge n'ont pas donné le point d'ébullition de la peinture avec la peinture.
Depuis longtemps, les gens sont conscients de l'effet des composés organiques sur la capacité des fibres de laine à absorber la peinture. Sous l'action des acides acétique, chlorhydrique et autres, la laine est plus sensible à la teinture et les sels de table, de mer et de glauber semblent déplacer les colorants de la solution dans le fil.
Lorsque vous abaissez des écheveaux de peinture, vous avez toujours peur qu'elle colle fermement et à l'avenir lorsque le lavage ne montre pas de caméléonisme. Pour ce faire, avec des fixateurs acides, des mordants sont utilisés - des sels complexes de fer, de cuivre, de zinc, de chrome, d'aluminium, de potassium, contenant des ions de métaux lourds et solubles dans l'eau. Pour 1 kg de laine, 20 à 200 g d'une telle substance sont consommés. Assez souvent, l'habillage précède la teinture. S'ils sont déjà introduits à la fin du processus, le fil est ensuite teint et la composition est chauffée pendant environ une heure. Encore une fois, les écheveaux sont retirés de la solution de teinture avant d'y verser un fixateur.
Lors du choix des peintures et des fixateurs, nous devons tenir compte des effets secondaires, qui, dans un certain nombre de circonstances, se manifestent par les sels et les acides. Ainsi, l'acide chlorhydrique froid provoque des marées bleues et violettes dans le pelage. En affaiblissant la structure des cheveux, une solution aqueuse d'acide sulfureux blanchit en même temps les fibres. De la potasse, de la soude, ils sont impolis. La potasse et le soda récompensent également le fil avec une teinte désordonnée et difficile à colorer. Mais en présence de glycérol, les alcalis augmentent la sensibilité de la laine aux colorants. Du chlore, les fibres acquièrent un éclat de soie, mais la laine qui a absorbé le chlore est incapable de se défaire. Le chloré ne rétrécit pas lors du lavage et du lavage, mais il commence à accepter la peinture aussi volontiers que la soie. Dans le passé, lors du traitement des matières premières avec du chlore, la «laine de soie» était obtenue.
Presque dans chaque localité, leurs usines de teinture connaissent et d'entre eux sont les couleurs de la profondeur, de la saturation et de la luminosité attendues. Il y a des maîtres qui reçoivent jusqu'à 40 nuances de la même couleur. Dans le même temps, la peinture est extraite à la fois de plantes rares et de celles qui se trouvent presque sous les pieds de tous. Notre conversation porte sur les personnes les plus courantes, qui dans la plupart des cas sont dans le ménage.
Couleur rouge. Le jus de fil de cerises mûres teint même sans fixateur. Un colorant similaire contient de jeunes branches et des feuilles d'argousier, récoltées avant la floraison. La matière colorante se retrouve également dans le sureau mûr, dans l'herbe d'origan en fleurs, l'écorce d'épines ou l'écorce d'écorce cuite dans la liqueur. La peinture rouge est préparée à partir des racines du gaillet de lit, de la chélidoine, déterrée jusqu'à la floraison, en utilisant du sel d'étain, de l'alcali ou du vinaigre comme fixateur. Les feuilles d'érable tombées donneront une couleur rouge foncé si le pelage est traité avec du sulfate de fer avant la teinture. Les feuilles fraîches du pommier sauvage laisseront une marque cramoisie sombre après avoir habillé le fil avec du dichromate de potassium.
Couleur jaune. De teintes dorées à jaune foncé, la laine absorbe la peinture extraite des fleurs de la pharmacie de camomille, tandis que la peinture pénètre fermement dans les fibres si 1 cuillère à soupe de sel de table est placée sur le seau de décoction comme fixateur. Un autre colorant ancien se trouve dans les fleurs de l'immortelle. Le fil blanc est obtenu en mono jaune. À la fin de la teinture, dissolvez 1 cuillère à soupe de chlorure de sodium dans 5 l de solution.
Les nuances de jaune changent avec la concentration de la décoction.L'extrait jaune vif et jaune donne des feuilles de tilleul tombées. La laine est mouillée avec du sulfate de cuivre. Dans les feuilles et l'écorce de jeune bouleau, récoltées au début de l'été, il y a des couleurs jaune vif et olive. Pour la couleur jaune pur, seules les feuilles sont utilisées. La coloration doit être fixée à l'alun. En combinaison avec de l'alun, du fil de différentes nuances d'herbe de centaurée jaune, des fleurs de calendula, des gaillets de lit, des germes de romarin frais, de la cendre et de l'écorce d'aulne, l'écorce de nerprun frais fera du fil de différentes nuances.
Couleur verte. Dans la décoction d'aiguilles et de cônes, l'épicéa prendra la couleur des écheveaux de verdure printanière, à condition qu'en même temps que la peinture, du sulfate de cuivre soit ajouté à la composition. D'autres nuances de vert donneront de la laine teinte avec des extraits de pommes de terre et de carottes, de tiges et de feuilles de tomates et de feuilles de sureau. En utilisant au printemps toutes les jeunes plantes, extrayez les verts de Tchernobyl. Après la teinture, le fil doit être maintenu dans une solution de dichromate de potassium. Lorsque vous voulez une couleur verte plus foncée, le sulfate de fer est dilué avec une solution de peinture. Les verts persistants peuvent être obtenus à partir de fleurs de camomille verte, la peinture se déposera dans les fils si 1 cuillère à soupe de sel de table est ajoutée à la solution pour 5 litres de composition. Pour les colorants verts, en plus du sulfate de cuivre, le sel d'étain ou l'alun conviennent comme fixateurs. Les teinturiers expérimentés dans ce cas évitent les alcalis, ils pèchent sur eux que la coloration avec la participation d'additifs alcalins est décolorée, mate, pas à pleine puissance.
Il y a beaucoup de teinture verte dans les feuilles de l'oseille sauvage, les tiges de la prêle des marais, l'écorce intérieure de la cerise des oiseaux et les baies de genièvre. Le fil deviendra vert en vert juteux dans la décoction de l'écorce interne du peuplier, lorsque les écheveaux sont d'abord maintenus dans une solution de sulfate de fer (1:10).
Couleur bleue. Les feuilles de sarrasin sauvage sont bouillies pour obtenir un bleu épais (comme le dit la pratique, plein). Auparavant, ils utilisaient un extrait de sarrasin quand ils voulaient rapprocher la couleur de la coloration du très tendance puis de l'indigo. Le fil vire au bleu, ayant été dans la décoction des racines de l'élécampane, plus les racines sont jeunes et minces, la peau est riche en teinture. La peinture bleue est également isolée des racines séchées ou juste déterrées de la renouée (oiseau alpiniste). Pour la pureté du ton, il est important que les racines soient lavées du sol avec une minutie provisoire.
La couleur bleu foncé est donnée par les baies de mûre, les tiges du lycopodium plundera, les feuilles de wyda (ses synonymes sont le vinyle, le vinyle, le farrower), l'herbe de sauge des prés en combinaison avec du vinaigre comme fixateur. Avec un grand rouleau à la couleur violette, la myrtille et le pelage yagl-tournesol-nick sont teints, au siècle dernier un colorant extrêmement populaire parmi les Français. Les baies de myrtille sont colorées à l'alun.
Couleurs marron et noir. Tourné au printemps avant que la feuille ne se retourne, boucles d'oreilles les trembles sont pleins de teinture brune. Si du sulfate de cuivre est ajouté au bouillon avant la teinture, vous pouvez vous attendre à une couleur brun clair, après la peinture, la peinture au sulfate de fer ajoutée s'épaissit en noir. Une couleur brune sera obtenue à partir d'une solution de teinture concentrée à partir de cônes de sapin si de l'alun est ajouté au début de la teinture. Le noir avec une teinte brune proviendra des croûtes de la grenade récemment retirée à condition que du sulfate de cuivre soit ajouté à la solution à la fin de la couleur, environ le même résultat est attendu en teinture en extrayant du haut des tiges de pomme de terre dès que les tubercules sont déterrés et la composition est diluée avec une solution de sulfate de fer avant immersion écheveaux de peinture.
La peinture brune est extraite d'écorce sèche de nerprun, d'écorce de prunier, de saule, de sorbier, de tremble et d'épinette. Le sulfate de cuivre, le sulfate de fer et les deux mordants combinés et alcalins donneront de la couleur à la forteresse.
Pour couleur grise Vous pouvez utiliser l'écorce de chêne, l'aulne noir et gris, les épines, l'écorce de bouleau. Un ton gris clair proviendra de l'interaction d'un extrait d'aulne gris avec de l'alcali ou de l'alun, une peinture gris moyen peut être faite si du sulfate de cuivre ou de l'alcali est ajouté au bouillon. Pour une couleur gris foncé, un sulfate de cuivre ou avec du sulfate de fer est pris comme fixateur.
Dans une partie importante des usines de teinture, la matière colorante change de couleur sous l'influence d'agents fixants et de mordants. Depuis les temps anciens, les Sibériens utilisaient l'encens comme source de peinture. Un extrait saturé a été préparé pour la couleur verte, le fixant dans le fil avec une petite quantité d'alcali. Les vieilles feuilles et les rhizomes ont été bouillis à une couleur vert foncé ou noir, gravant prudemment le fil avec une solution de composés contenant du fer. Lorsque le mordant est teint avec des sels de chrome, le pelage devient kaki.
L'herbe de poivre d'eau avec un goût poivré de feuilles fraîches est saturée d'une substance colorante qui s'avère être dorée, vert doré, acier ou protectrice, si le fil est convenablement traité avec une solution de sulfate de cuivre, de dichromate de potassium (chrompeak) ou de composés de fer.
Classique couleur noire Depuis des temps immémoriaux, ils sont fabriqués à partir de décoction d'écorce de chêne, précédant la teinture en enduisant la laine d'une solution de composés de fer. Si le kaki était requis, chrompeak a été ajouté au capot. À partir d'un millepertuis, un teinturier qualifié choisira la plus petite peinture de six couleurs. L'infusion dans l'eau froide reçoit des couleurs jaunes et vertes des fleurs. Un bouillon d'herbe chaud, plus épais ou plus faible, donnera au fil une couleur rouge ou rose. Lorsque le colorant est évaporé pendant longtemps, le fil acquiert la couleur d'un bordeaux foncé. Avec le remplacement de l'alun par du mordant à partir de composés de fer, le fil deviendra bleu.
Une décoction concentrée des fleurs du médicament hémorragique va tacher le fil rouge, la solution plus faible donnera une couleur rose. Le plus souvent, le pouvoir colorant était connu derrière les racines et les rhizomes de la suspension sanguine, à partir de leur bouillon en Russie, ils fabriquaient traditionnellement un colorant noir et bleu, qui doit être gravé avec un liquide contenant du fer. Une potentille verticale (dans la rue - galanga sauvage) aidera avec une teinture rouge si de l'alun est ajouté au bouillon. Le fil noir anthracite deviendra du sulfate de fer lors d'une teinture prolongée dans la même hotte.
Dans une nouvelle couleur, la busserole (oreille d'ours), qui ressemble à l'airelle rouge, réagit aux différentes taches et à la busserole. Si vous voulez une teinture rouge, une solution de sulfate de fer est versée dans une décoction de feuilles. Après avoir maintenu les écheveaux de fil dans cette composition plus longtemps, nous changerons la couleur en violet. Si nécessaire, couleur noire et bleue dans le bouillon de teinture, vous devez faire de l'alun fer-ammonium. En augmentant ou en diminuant la densité d'ébullition, ainsi que la quantité de mordant, nous changerons les nuances de couleurs. Par exemple, comme l'un des intermédiaires, de la busserole, lors du traitement avec de l'alun, vous pouvez obtenir un ton gris clair noble.
Il semble se comporter avec la gravure et une série de trois parties. Un capuchon pour la laine est tiré des feuilles et des fleurs. Lors de l'interaction avec des sels métalliques, une solution de teinture de couleur crème, brune ou jaune orangé se forme.
Les feuilles de tremble tombées bouillies avec du sulfate de cuivre versé dans la solution avant la teinture donneront au pelage une riche couleur brune. La hotte se transforme en colorant vert si du dichromate de potassium y est ajouté. Lorsque, en même temps que le début de la teinture, le sulfate de fer est utilisé comme mordant, le fil devient d'une agréable couleur grise.
De nombreuses nuances de sable promettent une branche de romarin des marais. Après avoir trempé les matières premières pendant une journée, filtrer l'eau et y abaisser le fil, qui est chauffé lentement et longtemps (jusqu'à quatre heures), en testant la couleur résultante avec des échantillons. Si vous ajoutez 10 cuillères à café de sel de table pour 1 kg de laine, les fils deviendront écarlates brillants.
Ledum répondra avec de la peinture verte au dichromate de potassium (jusqu'à 150 g de ce mordant sont dépensés pour 1 kg de fil). Tout d'abord, les écheveaux sont traités dans une solution fixative, en maintenant la température la plus élevée (c'est-à-dire 90 ° C) pendant deux heures. Après le fil est séché. Pendant ce temps, le romarin est bouilli pendant 3-4 heures, la solution est refroidie et la laine marinée est ajoutée au froid. Après cela, la solution est chauffée au degré le plus élevé possible (pas supérieur au point d'ébullition), maintenez pendant une heure entière. Et, après une telle période, continuez de teindre les fils dans le liquide de refroidissement. Autour du même travail sur la couleur gris-brun, en utilisant cette fois de l'alun (pour 1 kg de fil 150g). Vers l'avant, les serpentins sont chauffés dans une solution fixante, les protégeant de l'ébullition.Après une demi-heure, le fil est transféré dans une solution tinctoriale de romarin et chauffé à une température limite de 90 ° C pendant une heure.
Une agréable surprise pour ceux qui n'ont jamais utilisé cette teinture sera la couleur du sable de rivière des orties sourdes. Le fil est traité dans une solution d'alun (1 kg - 190 g de fixateur), comme dans le cas précédent. Matières premières, trempées dans l'eau pendant 4 heures, bouillir et filtrer. La laine est immergée pendant une heure dans la peinture, en essayant de maintenir une température d'environ 90 ° C dans la solution.
Le temps passé n'est généralement pas dommage lorsque la coloration est faite de pelure d'oignon. Il y a beaucoup de balles - pour 1 kg de fil environ 8 kg, si l'objectif est une couleur jaune foncé, et une demi-portion est pour une teinture orange vif. Avant la teinture, la couche est conservée pendant une demi-heure dans une solution d'alun extrêmement chaude (consommation de fixateur pour 1 kg de fil - 150 g). Une demi-heure, les cosses sont bouillies pendant quatre heures. Dans le concentré de colorant, les écheveaux sont laissés pendant une heure, chauffant la solution, mais n'atteignant pas le point d'ébullition. Après la teinture, le fil doit être laissé à refroidir dans un bol avec une capuche à oignons.
Pour la peinture orange, les écailles d'oignon sont trempées pendant au moins sept heures, dans la solution filtrée, la laine est chauffée pendant deux heures et le liquide est amené à un état proche du perçage jusqu'aux premières "rides" à la surface de l'eau. Et pendant tout ce temps, les écheveaux supérieur et inférieur sont périodiquement interchangés.
Les calculs des matières premières pour la peinture peuvent être conditionnels. La même plante à différents endroits, à différentes années, à différentes saisons, séchée et fraîche, contient une quantité inégale de colorant. Par conséquent, l'échantillon reste le meilleur conseiller du teinturier. Entreprise plus stricte avec le choix de fixateurs. La poudre blanche d'alun est principalement destinée aux peintures de tons clairs - jaune, gris, écarlate. Les cristaux bleu-vert de sulfate de cuivre conviennent pour obtenir des couleurs jaunes, vertes et brunes saturées. Pour les couleurs sombres - gris, marron, vert, brique rouge - on choisit principalement des cristaux jaune-vert de sulfate de fer.
Avant de sécher le fil teint, laissez l'eau s'écouler autant que possible. Serrant légèrement les écheveaux, ils sont accrochés, redressés, à l'ombre, au coin de la fureur du vent, pour qu'il ne coupe pas les fils. Le séchage forcé par le feu, c'est génial d'accélérer l'évaporation de l'humidité avant les appareils électriques, mais cela causera presque certainement des problèmes irréparables - les fibres rétrécissent et la couleur vieillit juste sous nos yeux, s'assombrit, après 80 ° C, elle s'assombrit complètement. Et la laine commence à émettre des fumées d'ammoniac.
Il n'est pas plus difficile de prendre soin des produits en fils teints avec des colorants végétaux que transformés avec des colorants d'usine. Peut-être qu'ils agissent un peu plus particulièrement quand vous devez vous débarrasser de toutes sortes de taches. Mais c'est aussi l'expérience folklorique la plus riche.
Taches grasses descendre sur un fil de tons clairs, adouci par une telle composition. La solution refroidie est ajoutée à demi bouillie 2 l d'eau avec 60 g de racine de savon (réglisse) et 30 g d'ammoniaque à 10%. Certaines parties des vêtements humidifiés avec ce produit sont lavées à l'eau.
Un mélange de 200 parties de savon blanc, 250 parties de soude carbonée et 10 parties de bile de boeuf fraîche est encore plus actif. Ils utilisent la composition, ayant d'abord essayé comment le fil teint se comporte sur un écheveau de rechange.
Aucune perte des couleurs les plus délicates ne se produira si la tache est traitée avec une solution des composants suivants. Deux parties de savon vert sont mélangées sous chauffage avec 1 partie d'ammoniac, en versant périodiquement du kérosène (4 parties) et de la térébenthine purifiée (1 partie). La laine sera nettoyée même à l'eau froide.
Lieux inondés sur les produits en laine, vous pouvez frotter la moitié de l'oignon et le repasser à travers une serviette en papier pliée en quatre.
Gouttes de café lavera la glycérine dissoute dans de l'eau tiède. Une chose encore humide repassée de l'intérieur.
Traces d'herbe élimine une fine couche de suspension du chlorure d'étain, à condition qu'il soit rapidement lavé à l'eau douce.
Taches d'encre affaiblit et élimine, en particulier sur un fil épais et lâche, la moitié d'une tomate fraîche.
Taches de sang lavé avec du lait, du chlorure de sodium, de l'ammoniac.
De nouvelles traces de sueur ne restera pas d'une solution de borax ou d'ammoniac. Les anciens, montrant fortement une réaction alcaline, doivent être traités avec une solution à 5% d'acide oxalique, et sur le rouge - avec une solution à 1% de chlorure d'étain.
Petits fruits et jus de fruitsrenversé sur des produits de fil de laine sont dissous dans de la mousse savonneuse chaude. La chose est rincée à l'eau claire, dans laquelle très peu d'ammoniac et d'hyposulfite sont mélangés.
Taches de lait sur laine foncée, elles sont imprégnées d'une composition d'ammoniac et de vodka prise à 60 g chacune et 15 g de chlorure de sodium. Laver à l'eau tiède et à la vapeur du mauvais côté du produit.
Les taches d'urine sont éliminées avec de l'alcool, du jus de citron ou de l'acide tartrique à 3-4%, les taches chroniques prendront une solution à 10% d'acide d'oseille.
Tabac, mangé dans le fil, retiré en frottant la zone affectée avec du jaune d'oeuf avec de l'alcool de vin, lavé avec de la vodka puis de l'eau chaude.
Taches de chocolat enduit de jaune d'oeuf et de glycérine, lavé à l'eau tiède et la laine encore humide, repassé sur le côté non avant avec un fer pas trop chaud. Avec de la laine blanche, le chocolat se détachera de l'eau salée.
Spray champagne lavé avec un morceau de glace enveloppé dans une serviette en lin.